《獨立電影人》第24節
看著他的手,他也看著他的手,兩人的手隔著薄薄一層細砂,似乎在接,又似乎沒在接,若即若離,似是而非。
而莘野也終於明白謝蘭生去取個砂土為什麽會花上整整十五分鍾了。杯子裏的砂土很細,砂石顆粒全都很小,謝蘭生在撿砂土時已事先把大塊石子一粒一粒全挑出去了,就怕等到抹的時候石頭因為太太硌弄傷或者弄疼了他,畢竟對於讓手變糙這事來說大塊石子沒什麽用。
謝蘭生把莘野左手用碎砂土磨過一遍,小心翼翼地放下了,又拉過了對方右手,重新撮土、畫圈、攃。
幾分鍾後,謝蘭生把對麵人的兩隻手都抬起來看,覺得應該差不多了,長舒口氣,又用力地握了握,說:“現在最新的安排是等會兒拍下一場戲,第175場。等到皮糙一些了,再拍手部的大特寫。”
“哦?”莘野一笑,問:“今天這樣就可以了?”
“嗯,可以了。”謝蘭生又了。
莘野看看,卻把手過去,在蘭生的臉上拍拍,道:“你才剛剛過砂土,能覺出什麽東西?要用更細的地方試才能覺到差別吧。”
謝蘭生也覺得有理,捧住莘野的那隻手,用自己的臉頰蹭蹭,用心皮刺痛,說:“有點磨……應該可以。”說完,他站起來,覺得腳都有些酸。
莘野則是呆怔半晌,才緩緩地收回了手。
在離開前,謝蘭生看看莘野,再次十分真誠地說:“莘野,謝謝。”
“有什麽可謝的?”
謝蘭生則搖搖頭,說:“你做到的比一開始我期的多太多了。願意曬黑,願意變糙,我不知道該怎麽講……但我沒想到,我第一次獨立執導就能上自己夢想中的那種好演員,覺得很……一切的苦一切的累好像瞬間都值得了。”
莘野一愣,半晌後才凝眸說道:“作為導演,永遠不要認為自己要求太高,如果別人做不到,我一定可以,記著這點。”他的嗓音很好聽,低沉、渾厚,帶著人的磁。
“嗯。”謝蘭生有些扭,“那我出去準備準備。”
在謝蘭生離開以後莘野還有一點恍惚。
他把右手微微攏住,宛如想把另一個人的氣息都留在掌心。他閉上眼,頭腦閃過一分鍾前謝蘭生過自己雙手每一寸的影像,很真實,又很虛幻。
他的心裏有著一種溼潤且好的,宛如浪,十分,但卻澎湃著,洶湧著。他心中有許多東西,躁著,蓬著,生長著,讓他又難又好。謝蘭生,這三個字在他舌尖輕輕含著還有轉著,是說不出的好滋味。可他不能念出來。
莘野終於睜開眼睛,看著地上掉落的砂。
杯子已經被謝蘭生拿走了,可從他們兩人指間掉落的砂卻都還在,一粒一粒地散落著,宛如一地的碎金子。
莘野垂眸看了半晌,然後緩緩半蹲下來,用他仍然漂亮的手指輕輕歸攏地上的砂。
他一撮一撮都撿起來,連一粒也不願放過,放在自己左手心上,最後終於形一小捧。他聽見了自己上沸騰時的喧嘩,令人心驚。
莘野看了看,把之前被歐囡囡吃過的藥合並起來,把砂土小心地裝進瓶子,藏在自己行李箱最深和最的地方,用好幾樣東西著,確保不會被人發現。
覺得自己像是瘋了。
已經到了這種程度嗎?
在謝蘭生和他自己掌心轉過的砂而已……
莘野心裏驚濤駭浪表麵上卻八風不。謝蘭生又重新進來,手裏提著一把掃帚,看了看地,吃驚道:“剛才掉落的砂土呢?”
莘野說:“我收拾了。”
謝蘭生更吃驚了,問:“你倒哪了?”
莘野回答:“還能是哪。廁所。”
作者有話要說:
跟左然一樣,莘野也被強行敬業了。
張藝謀拍《黃土地》時就曾經用沙子磨手。
第19章《生》(十七)
在一周的“磨蹭”以後,手部特寫終於完,莘野的手變得糙,與“王福生”合二為一。劇組繼續按部就班地拍攝後麵的容,並未遇到新的阻礙。
8月末,他們終於如期進拍攝計劃的最終場。
鄉村夜。
男主再次在喝酒後對家裏的人施暴。彩某個髒破裂,兒們也頭破流,而就在白天,因大兒已經16歲,丈夫公婆還商量著把嫁人、收些彩禮,可彩看那些“人選”隻覺個個麵目猙獰。
沒法帶們離開,養不活,也沒法自己離開,讓兒跟“爸爸”還有“爺爺”單獨生活。
自從“見到”小兒後彩就有一些瘋癲,這回,在這個大雨瓢潑的夜晚,被刺激著,回想過去這二十年隻覺全是不幸、悲苦,這一生早在當初的鑼鼓中結束了。失了神智,抄起一把切尖刀殺了全家老五口。
這幾場戲要求很高,然而囡囡並不專業。有一質樸勁兒,對前麵的劇本容也能自己揣、代,可是畢竟才當演員,對最後的“縞”部分表現力還是差一些,無論如何都不“暴怒”。當然,這跟歐囡囡本人格有些關係。雖然也堅強、忍,然而天生樂觀開朗,在這幕中與主角並不能很好地重疊。
因為實在無法過關,謝蘭生又被迫NG了,而且還是三次NG!
讓攝影師關上鏡頭,謝蘭生徹底發火了。他在片場走來走去,兩手激地舉起來:“別人有誰這樣過嗎?膠片全都費在這場上了!歐囡囡歐囡囡,我一直都憋著沒說,想殺青了再告訴你,但今天真忍不住了:歐囡囡,我走眼了,你不行。你是真的太次了。”
聽到這話,歐囡囡兩隻拳頭猛地握,微微發抖。小紅小綠兩個助理都詫異地轉過頭來,連祁勇都說“別這樣”“謝導,過分了”,隻有莘野沒有反應。
謝蘭生則翻著白眼,長長歎氣,似在抑:“算了算了,再來一遍吧,對付對付,拍啥樣就是啥樣了,不管了。”
結果,再來一遍,歐囡囡好了很多!剛才被謝蘭生給直接氣到七竅生煙,這會竟與主彩的一部分有集了。
而一拍完這一段,謝蘭生就急急跑到歐囡囡的邊去,說剛自己是故意的。他連番哄:“囡囡,剛才這場要求太高,專業演員也很難過。我想調用你本人的自自反應,完拍攝。你天生吃這碗飯的,之前一直表現很好。”
這時候,歐囡囡也明白了謝蘭生的真正用意,說:“謝導,以後不帶再嚇人了!”
“這招隻能用一次啊。”謝蘭生笑,“也說明你表現很好。”
“切。”
在旁邊的祁勇、岑晨再次慨蘭生演技,總覺得這才應該是世界首個華人影帝。②思②兔②網②文②檔②共②②與②在②線②閱②讀②
在技巧上,對於這幕,為了表現出張,謝蘭生用了背側。源是在正背後的,彩走來,宛如幽靈,人五晦不明,廓卻是清楚可見,這可以讓觀眾們的大腦神經瞬間繃。另外一個用背側的原因是歐囡囡在對彩的表現上還依然是差著一點,而謝蘭生膠片有限,不能再NG了,於是,為對囡囡放寬要求,他想了些其他辦法。
他還大量利用聲音。在主角“手”之前,他讓囡囡一言不發,可觀眾們卻能聽到兩管的攃聲,從而變得非常焦慮。謝蘭生參考了1985年黑澤明所拍攝的《》,裏麵的楓穿綢,常拖著長在地板上窸窣前行,如響尾蛇,讓人不寒而栗。
對真正的腥鏡頭他采用了不搖鏡。用橫搖,而不是切,讓一切都顯得真實。
而對這場最後一段——主彩對二兒的追逐戲以及後續,為了達到預期效果,謝蘭生又學習了下黑澤明的《戰國英豪》,讓攝影機在追逐者與被追逐者之間反複切換。先從彩的視角看二兒的逃亡、掙紮,而後,每當兒回頭看時,便以為新的視點拍彩的窮追不舍。鏡頭不斷搖、切換,兩個人也越來越近、越來越近越來越近,將張推至頂點。
因為電影看的多,謝蘭生能構想出來這場景的片效果,還比較有把握。他在得到想要的後,宣布收工。
這是電影拍攝計劃表上的最終場,但卻不會是《生》最終放映拷貝的最終場。
在片中,鄉村夜結束以後還會出現一段容,也是全片最後兩鏡。
看守所裏,幾個警察厲聲質問:“好,陳彩,假設這些全是真的,你殺丈夫還有公婆還可以說有些緣由,那你殺兒呢?!兩個兒,你親生的!你肚子裏掉下的!一個16,一個14!你怎麽能下得去手?!你是人嗎,你是母親嗎?!”
彩卻是緩緩抬頭,目空茫,回答他們:“當個人太辛苦了……”“我讓們重新投胎。”
整個鄉裏,嫁人的,沒嫁人的,生子的,沒生子的,都太苦了。
這是彩作為母親給兒的最後禮。
對於家庭,想掙紮,想反抗,然而的學識、閱曆並不足以讓找到正確的方法,於是,彩這個角到了結尾才定了——開明又愚昧,可悲又可恨。
與此同時,鏡頭切到彩以為的小兒的上去——還是在表演倒立,頭破流,艱難求生。如果是真的兒,那引起了一切的反是唯一幸存者了。
《生》可能是一個徹頭徹尾的悲劇,也可能不是。
警局裏的這段容謝蘭生在北京市區的那幾天已經拍完。他請自己在海澱區當警察的朋友幫忙,在派出所的審訊室抓時間拍了這段,並沒有走正規流程。有些幸運的分在。
1991年,大部分的電影片基本就是分鏡順序,後期剪輯做些調整,不大會對電影膠片的順序做大刀闊斧的修改。謝蘭生的電影基本也遵循了這一習慣,但要排除數場景,比如兩個景場次,再比如結尾的這一幕。
這個結尾十分慘烈。可謝蘭生一直覺得,觀眾就像一臺已經陳年生鏽的老機,不是沉重的敲擊本不足以讓它運作。很多出於“敲擊”目的的作品都會采用誇張甚至驚悚的手法,比如五四時期的一大批。
…………
至此,影片殺青了。
謝蘭生按“傳統規矩”給每個人都備了花,不過是假花。前不著村後不著點他也沒法買到鮮花,於是,在市區裏的那幾天他去商場買了假的,藏在自己的箱子裏,隻等殺青拿出來用。
他先送給歐囡囡:“囡囡,謝謝,都結束了。剛才說的全是假話,為了氣你,事實上,你是我見過的最有表演天賦的姑娘了。不要忘了讀書寫字,希有天我們能在別的電影裏看到你。”他一邊說,一邊拿出臨別贈禮——一本字典,一本詞典
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