序

這個世界上不會存在兩個作家用完全相同的筆去講述同一個故事。我們的寫作機和創作靈都是完全不同的；關于為什麼一些角隨著劇的發展長伴讀者左右，而另一些卻消失在那些堆積著的被忽視的文檔中，我們都有自己的理由。就個人而言，我從未弄明白為什麼我筆下的一些角擁有如此頑強的生命力，但當他們真的做到的時候我也很開心。創作這些角是最容易的，因為關于他們的故事通常都能一氣呵。

布里就是一個這樣的角，這也是為什麼這個故事現在可以在你手中，而沒有散落在我電腦上那些錯綜復雜的被忘的文件夾里的主要原因。（另兩個原因被稱為迪亞哥和弗萊德。）當我在編輯《月食》時，我開始考慮布里的故事。注意，是編輯，而不是寫作當我在寫《月食》初稿時，我都是以第一人稱視角去考慮的；一切貝拉無法看到聽到到會到和到的東西和事都是偏離主題的。那個故事只是個人的經歷。

在編輯過程中下一步就是一步一步遠離貝拉個人的視角，全局得來看整個故事是如何發展的。我的主編麗貝卡戴維斯是這個進程中非常重要的一部分，而且對于那些貝拉不知道的事和我們該如何讓讀者清楚這部分故事，向我提出了許多的問題。因為布里是唯一一個貝拉看到的新生兒吸鬼，布里的視角是第一個吸引到我并讓我開始思考這個故事背后含著何種節。我開始考慮這些以吸鬼的傳統風格外出“狩獵”，居住在地下室的新生兒們。我試著以布里的角度去猜測所理解的那個新生兒的世界。我發現那樣做很容易。當布里開始作為一個故事的角被清晰地勾畫出來時，的一些朋友也都毫不費力地鮮活起來。這就是通常我使用這些素材的方法：我本打算寫一個關于這個故事究竟發生了什麼的提綱，在結束時卻發現自己寫了一大段場景和對白。在這種況下，我發現自己寫的不是故事提綱而是布里一天的生活。

寫布里是我第一次站在一個“真正”的吸鬼的立場上來敘述故事。與之前的吸鬼不同，它是一個獵手，一個怪。我驗到通過鮮紅的雙眼來審視我們人類；突然我們變得可悲又弱，易于捕食，除了是一份可口的小點心外我們微不足道。我到它即使強敵環伺也仍喜歡單獨行，始終保持警惕，除了自己的生命一直在危險中以外，對任何東西都沒有把握。

我開始使自己沉浸在一個與之前完全不同種類的吸鬼新生兒的世界中。新生兒的生活我從未想過要去探究甚至當貝拉最終變吸鬼的時候。貝拉這樣的新生兒和布里這樣的新生兒永遠是不同的。它令人興郁黑暗極端的悲劇彩。我越接近布里那不可避免的結局，我就越希我可以讓《月食》的結局能有哪怕些許的改變。

我想知道你們對布里會有怎樣的覺。在《月食》里，是如此微不足道從表面上看來近乎瑣碎的角。的生命從貝拉的視角來看只存在短短的五分鐘。而現在的故事對于理解這部小說卻是如此的重要。當你讀到《月食》中貝拉凝視著布里同時心里盤算著是否可能就是自己將來的樣子這一幕的時候，你可曾想到是什麼讓布里變眼前這個樣子？當布里對回敬以怒視的時候，你想不想知道貝拉和卡倫家族在看來是什麼樣子？也許沒有。不過即使你曾這樣想過，我打賭你也永遠猜不到的。

我希你們最終會和我一樣喜歡布里，盡管這個愿有些殘忍。你們已經知道的結局并不好。但是至你將了解到這個故事的全部。并且你也會發現；從絕對意義上來講，沒有一個視角是真正瑣碎的。

你的，

斯芬妮