《我的系統不正經》第一千五百六十七章人間瑰寶
一件青花瓷,從胎、釉、紋飾,再到底足款識,如果全部掌握,那也就可以開始制作。
而要彷制一件古代工藝品,就必須要了解古代這種瓷的特征。
這一切,陳文哲已經全部掌握。
所以,從唐代青花,再到宋代、元代,知道明清,所有青花瓷,陳文哲現在都可以彷制。
其中對他最重要的,就是麻倉土。
當然,就算明代中期之后的青花,使用了高嶺土,也是使用的最高品質的高嶺土。
現在陳文哲的工廠里面都不缺,而且因為他研究出來了現代合古代瓷效果的胎土,李金鯉還特意建立了一家泥廠。
現在可以說是萬事俱備只欠東風,現在的東風是什麼呢?就是一整條系列生產線。
做黃釉瓷的,從古到今,全部有人彷制。
做藍釉瓷的,也有人開線,開始據陳文哲提供的資料開始聯系。
做紅釉的,做青釉瓷的,做綠釉瓷的,做黑釉、彩釉等等瓷的,都有專線開始制作。
而陳文哲現在做的是青花瓷,既然做青花瓷,自然是挑選最好的國寶級青花瓷來彷制。
青花瓷,無論是一件皿,或是作一首歌,都是意境深遠的人生寫意和山水潑墨,濃澹相宜。
這樣的青花瓷,就算是隨隨便便做一件盤子,只要你功夫深,做出來的也是珍品。
比如,一件直徑超過四十厘米的青花花鳥紋承盤。
再比如青花蓮花紋碗,還有白底青花玉壺春瓶!
青花瓷的出現,是我國瓷史上從白瓷向彩瓷發展階段中的一個重要標志。
它是釉下彩最功的代表,是我國最負盛名的“國瓷”。
青花瓷,據釉料含氧化鈷的鉆礦不同,在高溫下燒制不同的釉下彩瓷。
鈷料配置的好,燒以后呈藍。
原始青花瓷始創于唐代,的青花瓷則出現在元代景鎮的湖田窯。
明代青花為瓷的主流,清康熙時發展到了頂峰。
所有的陶瓷系,都是各領風。
現在所有人彷制青花,最先想到的肯定是元代青花。
“元青花”其瓷白中泛青、其花青翠滴,是典雅素靜的“人間瑰寶”。
自然是個人都喜歡,當然,其中最重要的原因,肯定是因為數量稀,價格昂貴!
有合適的材料,彷制一件元青花,對于陳文哲來說,真的是一點都不難。
他手中現在就有元青花,就算沒有,他也可以去博館看看。
只要讓他看過,他就知道當年的元青花到底是怎麼做的。
如果現代的材料不合適,他甚至可以耗費大量本,完全復古古代工藝。
現在不用這麼麻煩,因為之前他已經彷過。
而且還見過最頂級的元青花高彷,現在讓他彷,就算不用麻倉土,他也能彷制出麻倉土的效果。
反而是蘇麻離青,對于現代人來說,完復制出古代的蘇料,還真不算難。
做了幾件大盤,又做了幾件小碗,還有就是高足杯。
之后,陳文哲開始做大,第一件就是元青花開花鳥水禽紋六棱形瓶。
做完這件,陳文哲就停下了元青花的復制。
之前他做過元青花鬼谷子下山大罐,還有月下追韓信、三英戰呂布等題材的元青花。
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現在沒必要在做,所以做一件練練手也就算了。
做青花瓷,肯定不能避開明代。
從明永樂朝開始,景鎮青花瓷又重現輝煌,它與宣德朝一起,為青花瓷最燦爛的黃金時期。
青花瓷從元代到永樂,已有約70年的歷史。
由于紋飾的繁復,而被人視為俗氣的青花瓷,已逐漸被國人所接。
當然,自永樂起,青花的裝飾風格也慢慢向符合我國人傳統的疏朗、簡約的方向靠攏。
這就使青花開始進我國的瓷主流,遂為景鎮生產的最重要的品種。
釉質潤、胎骨輕薄的永樂青花,給人以輕巧秀的覺。
其花紋裝飾以花鳥、瓜果為主,大多疏朗秀麗,筆意自然,總是顯得那麼清新明快。
萬歷年間青花型最為富,最常見各式瓷盒及文類,但制作漸趨草率,有變形等現象。
紋飾也逐漸變得布局繁,主題不明,畫筆簡單潦草,有的如兒畫一般稚拙,龍紋呆滯無力,氣魄不足,人則往往比例失當。
萬歷的青花代表作有青花人花卉紋罐,這種大罐是直口,短頸,圈足。
通施白釉,釉質細膩。
胎質,胎厚重,整渾圓飽滿。
罐飾人花卉紋,人生傳神,畫面清晰舒朗,彩艷麗,青花艷青翠,清新明快。
畫面人、花卉紋飾簡樸大氣,筆意憨甜,形象生。
圈足施白釉,無款。
萬歷后期,由于回青料用竭,而改用浙料。
采用浙料的作品有青花花卉紋克拉克花口盞,這種小碗撇口,弧腹,圈足,花口。
口沿微微外撇,圖桉紋飾與杯盞相輔相。
此花口杯胎質輕薄,胎細膩。
通施釉,釉面潔瑩潤,有花而不覺滿。
青花發濃重艷麗,畫面清新雅致,用筆細纖,惹人喜。
整造型俊秀輕盈,線條流暢自如,比例協調,秀雅致,實為難得的收藏佳品。
而到了明末,天啟之時由于政治,導致百業凋敝,陶瓷業也蕭條冷清。
天啟十九年以后,朝廷即無下令造窯。
因此天啟年款甚,以“大明天啟年制”為主,也有“天啟年制”款。
民窯中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多。
如玉堂佳、萬福攸同等;
多偽托款,有永樂、宣德、化、天順、正德、嘉靖等朝的,其中偽托天順款的惟有天啟。
紋飾仍以傳統紋飾為主,但道教容的紋飾較萬歷時,畫意率。
天啟青花瓷的紋飾較疏朗,生活氣息較重。
胎厚重、胎質松、形不規整、底粘砂、塌底、跳刀痕等已時代特征。
其中的代表作有青花五子登科罐,這種青花瓷罐個頭可不小,它高18.5cm,寬16cm。
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