李唐揹著一個黑皮質的雙肩包，這是上回前友過來送他的禮。裡哼著今年春晚一炮走紅的《相約九八》的曲調顛顛上樓。

來早了一刻鐘，小樓靜悄悄的。推開會議室門，頓一暖意，屋裡空調開著，有人比他更早。

一個正在伏案書寫的子聞聲擡起頭。這一剎那，李唐也看清了子的長相，很年輕，一雙又大又明亮的眼睛，眼窩很深，鼻樑直細長，看起來像個混兒。

“你好，我是話劇中心的李唐。”李唐不認識，自我介紹道。

“李老師，您好！我袁荃，飾演李惠蓉。”對方忙站起來。

原來是戲裡的一號，跟自己演一對兒。

“別，千萬別老師，我李唐就行。”李唐忙擺手道。

這年頭“老師”這個稱呼還沒有爛大街，只有真正有才能的前輩和藝家才能擔得起這個稱呼。

“李……呃，李哥，您請坐。”

小姑娘一臉拘束，說著就要去幫著泡茶。

“別客氣，我自己來。”

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李唐搶在前頭，給自己泡了杯茶，拿著熱水瓶湊過來給袁荃的杯子裡續了點水。

“謝謝，李哥。”

袁荃又要誠惶誠恐的站起來。

“坐坐坐，你也來得夠早的。”李唐笑呵呵示意。

考慮到兩人在戲裡演一對人，要儘快消除兩人之間的陌生。他順便朝桌上的劇本瞅了一眼，見劇本上勾勾畫畫寫了不東西。於是便又笑道：“你的準備工作做的夠充分的。”

袁荃靦腆地笑了笑：“我是第一次拍戲，什麼都不懂。”

“巧了，從嚴格意義上來說，我也是第一次。”

看到袁荃疑的眼神，這貨故作誇張地解釋道：“以前都是跑龍套，嚴格意義上來講不算是真正的拍戲。”

袁荃“噗嗤”一聲，功被他逗笑，拘束的心態頓輕鬆。千里迢迢從京城來到上海，周圍的一切都是陌生的，張，患得患失。

李唐端著茶杯走到對面坐了下來，保持一定的距離，但可以面對面流。

“聽說你是中戲的，怎麼被選上的？”

“嗯，我是96屆，今年大二。去年我拍了一段街頭採訪，正好被彭導看見，於是就找到了我。李哥，你呢？”

“我？運氣好唄！”

“咯咯咯，李哥，你真逗！”

放開了，聊起來就順暢多了。袁荃是個笑的孩子，笑靨如花，整個人著青春靈，和這樣一個漂亮的孩子聊天是一件很愜意的事。

不多時，劇組主創們陸陸續續來到會議室，最後彭曉蓮和張建亞陪著一個耄耋之年的老者走進來。

大概除了袁荃有些發懵，在座的所有人都站了起來。

李唐看到這位老者也嚇了一跳，心道：這位老爺子怎麼來了？

老者劉瓊，八十多奔九十的高齡，默片時代行的電影演員，妥妥的祖師爺。三四十年代在上海灘紅極一時，建國後又兼任導演，拍了很多優秀電影，比如《駙馬》、《喬老爺上轎》、《51號兵站》、《阿詩瑪》等等。

待導演彭曉蓮介紹後，大家才知道原來老爺子扮演的是五十年後的郭紹白，原先的劇本里沒有這個人，是彭曉蓮後面加的，通過五十年後老年郭紹白的回憶，徐徐拉開發生在建國前後那段波瀾壯闊的歷史。

劇本圍讀並不是簡單的演員之間對對臺詞就好，

而是整個主創團隊包括幕後的導演、編劇攝影、燈、等方面的大佬一起參與，集研討，大家針對劇本結合實際拍攝提出各種修改意見。

在某種程度上，劇本圍讀相當於劇本定稿會。會議結束後，最終確定的劇本將不再允許隨意改，爲全劇組員共同維護的智慧結晶和創作共識。

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會議開始之前，大家簡單自我介紹，除了李唐和袁荃這兩位男主角以及扮演陳老總的那位特型演員之外，其他的演員包括幕後主創團隊全部來自上影廠。這也算是彭導對廠裡做了一定的妥協和換。

會議開始後，彭曉蓮便讓大家針對劇本提意見。

這個劇本最早是由上影廠提供的，但彭曉蓮對原始劇本並不滿意，便張建亞一起對劇本進行了二次創作，今天原始編劇沒來，估計是心裡不爽，於是大家把各自的問題都拋給了兩位導演。

電影劇本圍讀和舞臺劇的劇本圍讀區別不大，多了一個攝影環節，同時更加突出燈效應和的作用。

幕後團隊多是強調技方面的細節調整，演員則要結合人的特點提出自己的看******到李唐的時候，他把正在記錄的筆記本往前翻，這段時間他的準備工作做的比較充分，羅列了一大堆的問題。

這貨先是打了招呼：“導演，不好意思，我的問題可能比較多？”

“不要，問題多是好事，我們只有把所有問題都搞清楚了，才能塑造好角。小李，你大膽問吧。”彭導揮揮手鼓勵道。

“謝謝導演。首先我想問的是郭紹白這個人準確的年紀是多，劇本里只是說他二十幾歲，比較模糊。另外他是屬什麼的？他的星座是什麼？他家裡有兄弟姐妹還是獨生子？他父母多大年紀？格如何？父母的關係怎麼樣……”

彭曉蓮聽著李唐拉拉冒出來一大堆問題一臉懵，擡手打斷道：“小李，你先慢點。你問郭紹白的年齡和家庭背景這些可以理解，但你爲什麼要問的那麼細呢？連星座，父母的格、關係都出來。”

話音剛落，會場裡就冒出一陣鬨笑，嘲笑的分佔了大多數，顯然很多人對李唐這個外來的男主角人選有牴心理，只有劉瓊老爺子看了看提問的李唐，一副若有所思的樣子。

李唐不慌不忙，笑笑道：“導演，對不起，星座可能是個玩笑，這個有點玄學。但父母的況包括格、關係，這個一定要問，因爲父母的言傳教會影響角在長過程中的一些格特點。

郭紹白這個人很複雜，他的格有堅強的一面，也有懦弱的一面。如果說李惠蓉作爲地下黨是有信仰的，那麼郭紹白的信仰是空白，或者乾脆說他的信仰就是李惠蓉。 隨著故事的推進，這個人是搖擺不定的，我想要抓住他格中最基本的點。”

他的這番話讓會場裡頓時安靜下來，大家都是懂行的，細一琢磨不得不承認他說的有道理，只是他們平時想不到這麼細，或者是慣思維使然。

“呃，小李，你繼續吧。”

“我想知道他是什麼時候去的國？如何籍的？又是怎麼當上國的記者……還有就是他和李惠蓉是指腹爲婚還是自由？他們的經歷……”

李唐又問了一大通，然後看著彭曉蓮，滿滿的求知慾。

彭曉蓮只能報以苦笑，道：“你問的這些我不知道，我相信原始編劇在寫這個人的時候可能並沒有想那麼多，估計也無法給你準確的回答。所以我還是建議你通過劇和臺詞來推斷郭紹白這個人的格。”

“我知道了，導演。”

彭曉蓮的回答正是李唐所要的結果。

這是他在百老匯總結出來的經驗，百老匯的舞臺劇往往都是編劇中心制，劇、臺詞往往不能輕易改，演員的表演不可避免的到侷限。

在這種況下，演員和編劇之間就會出現一個雙方博弈的過程。演員提出問題，需要編劇解答。如果你能解答，我就按照你的路子來演。反之，如果你不能解答，那麼作爲演員發揮的餘地就大了。

畢竟這世上沒有一個演員不想紅的，每個配角都有一顆當主角的心。即便是很小的角，都想要極力去展現自己。發揮餘地大了，自然展現的機會也多了。

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