“我說妹夫你真的應該提前做好準備，雖然說你準備的那些資金相對來說比較多，可是據我所知這次有許多地產界大咖都會來參加這次的土地競拍。就比如什麼萬科、華遠、萬達、SOHO中國、綠地、保利、甚至我聽說還有香江的那位李超人也派人過來參加這次的土地競拍。”

聽到孟文然說出來這麼大地產家的大咖，柳亦辰有預這次的拍賣肯定會異常激烈。就是不知道有哪幾位大咖和他一樣看中了那塊土地，希這些人可以手下留，要不然的話柳亦辰面對這些人還真是有點吃不消，看來這世上還是唯獨這房地產賺錢，至目前來看是這個樣子。

“哥你怎麼現在才告訴亦辰這些消息，你應該早點告訴他，然后他好能夠提前準備一下，你不覺得你現在說這些已經毫無意義了嘛。”孟曦雪有些不滿的看了眼孟文然埋怨了句，知道柳亦辰最大的夢想就是要籌建六道博館，而且這塊地真的非常適合。

要是今天出現什麼意外況，孟曦雪在未來一段時間肯定會對孟文然非常冷淡。柳亦辰在一旁笑了笑說道：“雪兒這謀事在人事在天，只要是關于錢的事那都是小事，實在不行我還可以從銀行貸款，我也可以解開幾塊翡翠料進行拍賣。

你要知道我庫房里面可是有價值不菲的翡翠料，而且我覺得這些房地產商對這塊地的興趣應該不是很大。畢竟這塊地的位置比較偏，不屬于特別繁華地段，你知道我這人的運氣一向很好，沒準兒這次也像我從地攤上淘寶那樣可以撿個呢。”

柳亦辰從公盤上拍到的那些翡翠料要是全解出來拍賣掉的話差不多可以超過一百億，只不過要是他直接解出來賣翡翠明料肯定會賠很多錢。這年頭可以貸款為什麼要使用自己的錢呢，況且以他的實力從銀行貸款出來這簡直就是小事一樁。

“妹夫說的對，我說雪兒我還是不是你親哥，這幾天沒看我一直在忙妹夫的事嘛。我真的很難想象你們兩個結婚后，我這個當哥哥的會是一個什麼樣的下場。”孟文然從后視鏡看了眼雪兒嘆了口氣道。

“對了妹夫你以前有沒有聽說過這燕京八絕？以后你的那個六道工藝坊會不會研發關于這燕京八絕的產品？”在去往拍賣場所的路上，孟文然突然想到以后柳亦辰還會創辦六道工藝坊，所以他才會問到剛才那個問題。

“燕京八絕我知道，指的是景泰藍、玉雕、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花鑲嵌、宮毯、京繡八大工藝門類，它們充分汲取了各地民間工藝的華，在清代均開創了中華傳統工藝新的高峰，并逐漸形了“京作”特的宮廷藝。

只不過這里面的牙雕因為原材料的問題現在沒辦法進行制作，其他的七絕我倒是可以嘗試一下，然哥要是你認識這方面的藝人可以幫忙介紹一下。其實這八絕里面我有五絕沒見過，雕漆、金漆鑲嵌、花鑲嵌、宮毯和京繡。雖然說我對這些東西有所了解，可是并沒有見過這些東西的實。”

前面三絕柳亦辰還是比較了解，畢竟這些東西他都見過實。包括他的收藏品里面也不乏這三絕的件。不過柳亦辰在以前看書的時候見到過這八絕的介紹，景泰藍之前我們介紹過，景泰藍也可以稱之為銅胎掐琺瑯，因其釉料主要以藍(孔雀藍和寶石藍)為主，又因其最初興盛于明景泰年間，故稱為景泰藍。

關于這八絕中的第二絕玉雕柳亦辰更不陌生，他現在可是玉尊的傳人，玉尊不僅僅給他留下了一批寶藏，更是將他畢生所學的琢玉功夫留給了他的傳人。只不過那部分琢玉的籍和他畢生收藏全被他藏了起來，也就是柳亦辰接下來要準備去做的重要事。

在玉雕漫長的工藝發展歷程中，明清時期玉開始形了固定的流派，即南玉作、北玉作。南玉作以蘇州、揚州為中心，北玉作以北京為中心。清代大批南玉作能工巧匠來到北京，形了集兩家之長，融南、北玉作之的北京玉。

其發展提高主要在康熙、雍正、乾隆年間，尤其是乾隆在位的六十年中，品種、數量之多，作品樣式之繁，琢玉技藝之湛都已達到空前的境界。清代琢玉的用料對質地的要求也更加嚴格，主要采用新疆和田地區和葉爾羌地區產的優質玉料，主要以青玉、碧玉、白玉、黃玉、墨玉為主。

但羊脂白玉仍是玉

中極品，能工巧匠們因材施藝，創造了不曠世絕作。值得一提的是，白玉錯金嵌寶石碗的紋樣仿照了“痕都斯坦玉”的風格，但形制與制作技法仍有中國傳統特征。

兩者的區別即在于寶石鑲嵌技法，前者表現出寶石周圍的錯金廓線極細，幾乎和玉地表面相齊。而后所表現出的寶石邊緣突起的錯金廓線一般均較，高于玉地表面。可見清代琢玉工藝不僅借鑒了域外的文化，而且還有所創新和提高，錯金鑲嵌技已經達到了相當高的水平。

牙雕舊時又被稱為“皇家工藝”，產品主要作為皇家貢品。北京牙雕以仕、老人、佛像、、花卉等見長。早期的牙雕仕，人態變化不大，被作“子人”。

北京牙雕在繼承傳統技藝的基礎上，不斷創新發展，作品出現了組雕或群雕等形式，雕刻技法上也吸取了多種表現形式，綜合運用圓雕、浮雕和鏤空雕等技法。這為大型牙雕藝作品的創作提供了條件。同玉雕一樣，大制作的巨制往往最能表達牙雕工藝登峰造極的藝境界。

故宮珍藏的牙雕“月曼清游冊”是我國歷史上著名的牙雕品，是清乾隆六年由皇宮造辦的匠人制作，據同時代宮廷畫家陳枚于乾隆三年繪的《月曼清游》畫稿創作。

這件作品主要是用象牙、輔以玉石等雕刻而。全圖共雕有一百零三個個人，因此當時曾“百圖”，后乾隆題詩時定為“月曼清游”。這套的牙雕作品，每幅畫頁長三十八點五厘米，寬三十二點五厘米。采取景觀冊頁的形式裝十二幅，每幅上下對開，俗稱蝴蝶裝。

開啟后左側鏡盒是象牙雕刻的人景，并以金銀寶石鑲嵌點綴。右側的木制扉頁上以寶藍漆砂為地，上嵌螺鈿，雕刻有乾隆不同書的題詩，詩圖并茂。《月曼清游冊》的制作，結合了牙雕和鑲嵌的技法，使畫面層次分明，富有立。

這是一件反映清代牙雕工藝和鑲嵌技最高水平的作品，事實上這也是清代牙雕作品的特點：由于宮廷極盡奢華的需要，為表現牙雕作品富的層次、復雜的工藝所雕飾出的華，多種珍貴材料、多種技藝結合為必然。

柳亦辰第一次去故宮博院的時候就見到了那件《月曼清游冊》，他欣賞完之后腦海中浮現出兩個字震撼。用一個詞形容那就是極致之，柳亦辰也對他玉石加工坊的作品追求這種極致之，他希他手下的琢玉師父能夠發揮出他們的極致水平。

他需要的是可以獨立創作、創新的人，而不是和那些機一樣只懂得干活的人。他希茗雅軒所出售的每一件作品都可以給人帶來樂趣，在他的影響下兩位琢玉師父在技藝上有了很大的進步。

燕京八絕中的第三絕雕漆是北京特有的工藝，清代的雕漆工藝紋樣更加細膩華貴，往往集繪畫、雕刻和漆飾工藝于一，創作出了難得的品。雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里，后者為漆里。

雕漆的有紅、黑、黃、綠等多種彩，其中以紅為主，所以雕漆又“剔紅”。但清代的雕漆工藝最大的就還不是“剔紅”，而是“剔彩”。重雕漆當時很流行，但彩和雕刻技法都比明代有很大的進步。

漆雖仍以紅、黃、綠等為主，但較明代更加富多彩，同為黃，開始有了正黃、土黃、橙黃之分。綠也有墨綠、草綠、正綠之別，最主要特征是出現了紫漆，不同漆錦地的運用也是這一時期重剔彩工藝藝就的現。

此外堆雕漆也得到進一步發展，此種技法常用以表現主題畫面，像這一時期大量涌現出來的波濤中的海、魚龍等題材，就多用增法表現，常見的作品以剔綠漆表現海水，雕紅漆海、魚龍、人形象。

乾隆時期的剔彩漆，在雕刻刀法上有兩種風格：一種是既有元末明初渾厚圓潤的特點，又明晚纖巧細膩、刀鋒顯的風格，往往一之上既有磨工又見刀鋒，多據和紋飾的不同，采用不同的刀法。

另一種是以刻竹技法雕刻漆，這可是前所未見的。乾隆初年弘歷命在造辦“牙作”當差的刻竹名匠從事雕漆，把竹刻的奇俏清新、致纖的風格帶到雕漆中來，使乾隆雕漆立刻呈現出刀鋒犀利、棱線深峻的特。