寄居葫蘆廟曾是賈雨村過往的經曆，而葫蘆與糊塗其時語意相關，真是妙。從回目看，曹雪芹特有智慧風趣才。

斷案，又是“人命司”，是司法大事；適逢新上任，似應“鄭重其事”好好詳細認真寫寫。比如俄羅斯大文豪列夫?托爾斯泰，寫《複活》的庭審，寫了庭長、法、書記、檢察、陪審員、民事執行吏、司祭，法庭環境、程式、審理，儼然複製了當時的審判現場，使想瞭解、不在現場的讀者如臨其境，瞭解認識了當時社會。紅樓夢的作者不這樣寫，完全是另一種氣派另一種審另一種思維。曹雪芹如果像《複活》那樣寫，就不是東方的曹雪芹了。

曹雪芹怎麼寫呢？寫小不寫大，寫輕不寫重，寫不寫理。

不寫環境氣氛威嚴、莊嚴，麵兒上真的假的都冇寫，隻寫人事故事兒；不詳細寫案件審理，不把雨村當主人，卻著重寫了一個小人——“葫蘆僧”，門子，了主角。寫門子不厭其煩，使眼，側坐，一席話，遞紙條，幾大段，一堆話；寫雨村呢，惜字如金，由“怒”轉“疑”，到“雷霆一驚”，至“攜手笑”，又“細問”，“罕然”，“歎”，“低了半日頭”，“計議”——主人配角。了結此案就簡簡單單幾句話。臨了補敘代這個門子的結局——主人終歸是主人。寫作理高妙，嚴謹周詳，滴水不。

為什麼這樣寫？借用評價彆的作家的話，高人一等，骨三分；曹雪芹寫人，寫心，寫，以人心寫世態，通曉炎涼醜，於人寫世界，看破幾世幾界。中國學，求簡約，巧描畫，去冗餘。“門子”雖小，地位低，按理是人微言輕，但因為他是“故人”，升騰的人遇見了卑微時的舊相識，是什麼心態呀？這足以寫出心活化人，有故事有涵有看頭。在“門子”這個人的安排上，曹雪芹“撰”之高超可見一斑。不寫常規，省去其他，集中“筆墨”，獨慧心。“門子”顯，當然該與不該都有表現顯現，這是寫他，也是寫衙之俗，更是寫賈雨村的世故城府，寫那時僚險老辣，寫儘靈魂深，同時，引出主題，關聯賈府，關聯社會，關乎統治。小人寫出大氣派。小，不小。小說不是曆史，勝於曆史，不是真實，勝過真實。這纔是藝。以小見大，在細微見神，於無聲見功夫。功力在在，故事有推力。小是故事，大是背景，小中有大，大中有小。小說此回承前啟後，明暗互現，伏線照應俱全。真是好筆墨！

可是，前一回寫林黛玉進賈府，賈府外環境人卻寫得那麼多，那麼詳細，是不是風格不統一呢？

細細品讀會發現，紅樓夢的描寫，不是“客觀”，是“主觀”——不在描寫本，而在弦外之音，另有他意。作者對賈府一係列“細膩”的描寫，是寫極盛，為由盛轉衰的主題鋪排，為後麵敗絮其中準備。寫環境人，不是介紹式描寫，是以林黛玉的眼睛來看來寫，要知道，林黛玉是林如海（見上回：“前科的探花，今已升任至蘭臺寺大夫……今欽點出為巡鹽史……林如海之祖，曾襲過列侯……鐘鼎之家……書香之族”）之，是見過繁華的小姐，的心理實是一種襯托，是含蓄高超的筆墨；同時，這也是寫黛玉，寫這個人細膩敏和修養。“筆墨”看似尋常，卻超凡俗——人不一般，作者更非凡。